Сериал Фандорин. Азазель онлайн

Замечательный литературный цикл о приключениях Эраста Фандорина Б. Акунина в своё время увлёк меня и всех моих близких до безумия. Впрочем, давайте отвлечёмся от предисловия и перейдём к сути: моё отношение к одноимённому сериалу с течением времени претерпело кардинальные изменения, практически полное противопоставление первоначальной позиции. Будучи ярым поклонником литературного оригинала, я сознательно подходил к просмотру с настороженностью и не питал высоких надежд. Однако, в процессе просмотра выяснилось, что моё ожидание было глубоко ошибочным. "Фандорин" оказался настоящим сюрпризом! Начнём с положительных сторон: каст артистов поражает своей профессиональностью. Даже массовка исполнена блестящими актерами. Конечно, есть и небольшие недоработки, но об этом – в конце рецензии. Режиссура на высоте: актёры чётко следуют своим текстам, словно беспрекословно исполняют поставленную задачу с идеальной точностью. Операторская работа просто великолепна, создавая атмосферу нужного времени и места. Музыкальное сопровождение – настоящий шедевр! Каждая мелодия органично вплетается в сюжет, не нарушая целостности повествования. Иногда сериалу удаётся даже пошутить на грани дозволенного, например, с мавзолеем в Аргентине или разбитым минивэном с цитатой Акунина возле дома Фандорина – такие штрихи придают ему неповторимый колорит. Но давайте не будем обманывать себя и признаём недостатки: сценарий оставляет желать лучшего. По-моему, авторы либо поверхностно ознакомились с книгами, либо вовсе их проигнорировали. В сериале утеряна суть первоисточника – создание настоящих педагогов, способных разглядеть потенциал в каждом ребёнке ещё в раннем детстве. Героиня "леди Эстер", гениальная женщина с особым взглядом на мир, была представлена лишь в нескольких эпизодах. И куда пропал Бриллинг? Разве не он помог Фандорину превратиться из неуверенного подростка в талантливого сыщика? Этот персонаж был бы несомненно интересным, но авторы предпочли сосредоточиться на новом герое – лакее, который "опылил" одинокую царицу. К тому же кастинг-директор совершил ошибку, пригласив актера на роль Бриллинг: он совсем не подходит для этой роли, и персонаж остаётся незаигранным. Атмосфера альтернативной истории Российской империи представлена скудно и убого. Лично я считаю, что при таком развитии страны всё должно было быть гораздо эффектнее и ярче. Отсутствие компьютерной графики, кроме красных фонтанов и "голограмм" фюрера на штандартах, – большая ошибка. В заключение хочу сказать: сериал мне понравился! Жаль только, что продолжение его невозможно из-за сценаристов. Но есть варианты: Фандорин может отправиться в Палестину, где его ждут новые приключения. Если авторы проекта всё же решат вернуться к "Фандорину", я готов поделиться своими идеями!

Представленный сериал – это печальный пример того, что может пойти не так в российском кинопроизводстве. Очевидным просчетом стало перераспределение бюджета в сторону визуальных эффектов. Забавно наблюдать, как деятели кинематографа, утверждающие себя на престоле Тарковского и высоких творческих стандартов, проводя лекции о киноискусстве в университетах, затем создают сериалы, нарушающие основополагающие принципы съемки и повествования. Возникает логичный вопрос: если они столь глубоко разбираются в кинематографе, почему не могут реализовать свой потенциал в режиссуре, построении кадров и развитии сюжета? Ведь трехмерная графика – это лишь декорация, которая никому не нужна без убедительной истории. Отсутствует целостное восприятие происходящего. События разворачиваются хаотично, словно отдельные фрагменты головоломки, не складывающиеся в единую картину. Остается непонятным, как дело «Азазель» было так внезапно закрыто, не имея четких разъяснений и обоснований. Приведенные мотивы выглядят натянутыми, подобными рассуждениям некомпетентного начальника Бриллинга. Создается впечатление, что авторы стремились создать красочную и понятную историю, наподобие западных детективных аналогов. Однако получилось совсем иначе – неоригинальное и неубедительное произведение. Главным разочарованием является визуальная эстетика, то, на чем обычно держатся русские сериалы в онлайн-платформах. Именно она позволяет погрузиться в атмосферу, поверить в героев, хотя бы на уровне подсознания. Музыкальное сопровождение, как и картинка, не оправдало ожиданий. Выбор главной песни в исполнении Амалии неудачен – он не подходит ни для всего сезона, ни для описания "красоты любви" между певицей и царем. У зрителя возникает ощущение, что это просто намеренная ошибка, ведь должна быть хотя бы одна достоверная составляющая, за которую можно было бы ухватиться. Однако виной всему не только композиция, песня словно отражает наигранность действий героев, их декларативность. В итоге важный элемент "кайфа" от сериала остался неудовлетворительным. Что касается выбора Максима Матвеева на роль царя – это либо полное погружение в образ, либо полное отсутствие понимания сути роли. То же самое можно сказать о Фандорине, исполнителем которого стал Матюшин.

Мировое признание России как родины литературы кануло в лету, уступив место пафосному однообразию «акунистической» эпохи. Как метко заметил Задорнов, ныне мы — страна самых заядлых фанатов творчества одного автора. Эта пессимистичная картина приобретает трагическую окраску, когда сталкивается с пустотой современного кинематографа. Бездарные сценаристы, будто завороженные одержимостью «акунизма», забыли о красоте разнообразия и мастерстве классического повествования. Гоголь - имя, знакомое лишь благодаря одноименному центру, а другие гении слова остаются в тени. Попытка притянуть за уши романную эпоху, разнесённую на сто лет назад во времени, сродни хирургической операции без анестезии. Действие, перенесённое в современность, выглядит нелепо и неуместным. Актерский состав словно собран методом "кто попал", различить персонажей — задача из разряда подвигов. Максим Матвеев, воплотивший образ «Царя-Анператара», оставляет ощущение недосказанности и фальшивости. Его харизма и актерские способности меркнут перед масштабом этого амбициозного персонажа. Вся картина похожа на бездарную постановку любительского театра, где реконструкторы в исторических мундирах становятся невольной частью замысла. Спасение от подобной пустоты — чтение классики! Сериал «Царь-Анператар» - яркий пример того, как отсутствие литературного образования приводит к катастрофическим последствиям. 0/10 – неумолимый вердикт, а почётный орден "Пробитое дно" №2 — награда за столь откровенное посредство.

История, рассказанная в сериале, не лишена стараний, однако ее потенциал, увы, не был полностью реализован. Если бы авторы сосредоточились на разработке вселенной "Фандорина" без попыток привнести искусственно структурированную модель англосаксонской монархии в формат медийного шоу-бизнеса, результат мог бы быть значительно более убедительным. Именно эта фальшивая, не совсем проработанная составляющая – едва ли не самое слабое звено всего сериала. Создатели, к сожалению, не уделили должного внимания построению реалистичного альтернативного мира. Забыв о том, что в их воображаемой вселенной Первая мировая война могла бы иметь совершенно иные последствия для мирового порядка, сценаристы предлагают нам простое и невысказанное "что если". Что стало с остальными империями? Как разрешилась вечная дилемма мировой войны, если её первопричина никуда не исчезла сама по себе? Неудачно вписана в новую реальность и война за Болгарию против Османской империи - на Ближнем Востоке царит туманная неопределенность. Что касается актерского состава, то здесь все весьма стандартно. Владислав Тирон и Максим Матвеев вызывают восхищение своей харизмой и ярким воплощением образов. Остальные актеры – как обычно. Финал сериала открытый, но продолжение маловероятно. Учитывая, кто автор оригинальной книги, это даже к лучшему.

Окунитесь в захватывающий мир нового российского сериала, который бросает вызов привычным границам и открывает двери в неизведанную альтернативную историю. Это произведение, способное соперничать с самыми именитыми иностранными платформами, покоряя зрителя не только высоким качеством исполнения, но и глубиной замысла. Создатели сериала, вдохновленные классической литературой, взяли за основу имена ключевых персонажей и общую сюжетную линию, превратив её в фундамент для родоначальника нового жанра. В центре внимания - поколение 40-летних, которым сериал подарит возможность вернуться в свои юные годы, погрузившись в мир увлекательных приключений и сложных моральных дилемм. Для старших поколений этот проект может стать настоящим испытанием, если только они с детства не питают особую любовь к фантастике. Сюжет захватывает зрителя с первых кадров и держит в напряжении до самого финала. Игра актеров поражает своей убедительностью и глубиной, а операторские работы с эффектами создают поистине кинематографическое впечатление. Особо впечатляет сцена диалога Фандорина с графиней Эстер, где игра света и тени привносит в сцену нотку драматизма и таинственности. На фоне все более уходящего в телевизионную плоскость импортного контента этот сериал радует своей яркой кинематографичностью. Множество отсылок к культуре, литературе и истории заставят каждого зрителя найти что-то своё - то ли мелодию из любимого фильма, то ли цитату из пожелтевшей книги. Владислав Тирон проявляет себя как настоящий талант, который вполне может стать достойным преемником таких звёзд как Костолевский и многие другие. Его экранный потенциал вызывает желание увидеть его в большом кино. Жаль, что не посмотрел сериал сразу - сейчас можно было бы пересмотреть его не обращая внимания на сюжетную линию, а наслаждаясь отсылками и мелкими деталями, которые скрыты от невнимательного взгляда. Возможно, причина популярности черно-белой "Сильвы" – именно в такой же потребности зрителя найти скрытые смыслы и погрузиться в мир многослойных образов?