Сериал Противостояние /The Stand/ онлайн

Новое прочтение "Противостояния" 2020 года поражает воображение тех, кто помнит шедевр 1994 года. Разница между ними велика, подобна разнице между тихим детским частушечным представлением и завораживающим клубным марафоном под ритмы электронной музыки. "Противостояние" 2020 года — это не просто экранизация; это эпическая сага, обширна как по масштабу действия, так и по количеству персонажей, каждый из которых вносит свой вклад в этот грандиозный симфонии человеческого существования. Переосмысление знакомой истории получилось блестящим. Это касается не только объёма раскрытых тем, но и множества микросюжетов, которые создают ощущение необъятности происходящего. Для тех, кто знаком с мистификацией Кинга лишь отрывочно, поясню суть: на военной базе в США действовала секретная лаборатория, где разрабатывался экспериментальный вирус. Что-то пошло не так – вирус вышел за пределы своей "родины" и вызвал катастрофу мирового масштаба. 90% населения погибли, пройдя через адские муки. Выжить удалось лишь немногим, у которых был иммунитет: Гарольду, Фрэнни и Стю. Гарольд — подросток с убранными волосами и всегда влажными губами. До пандемии он был неудачником, которого все гнали и унижали. В его жизни царили холодность и безразличие, но после апокалипсиса мир стал его. Он не испытывал прежних проблем. Теперь весь мир принадлежал ему. У Гарольда была тайная любовь — Фрэнни, красавица-соседка. Он постоянно наблюдал за ней из забора. И она выжила! Но жизнь без близких стала для нее мукой. Она решилась на самоубийство, но Гарольд вовремя вмешался. Он спас ее жизнь и, как выяснится позже, жизнь их будущего ребенка. Стю Редман — ветеран армии. Он попал в эпицентр пандемии и контактировал с "нулевым пациентом". Ученые пытались понять, почему Стю не заразился смертельной пневмонией. В конце концов все исследователи погибли, а Стю благополучно выбрался из клиники. Вторую группу персонажей составляют: Ларри Андервуд — бывший музыкант-зазнайка, привыкший к порочному образу жизни в Нью-Йорке; Ллойд Хенрейд — беспринципный грабитель, выпущенный из тюрьмы "темным человеком" в обмен на безусловную преданность; Надин Кросс — величественная красавица и молчунья, скрывающая свое болезненное прошлое. Эти люди и еще сотни подобных им — последняя надежда человечества. Им суждено стать солдатами в предстоящем противостоянии добра и зла. На стороне добра, символом которого является Матушка Эбигейл, столетняя старушка, собираются самые разные люди из числа выживших: хорошие и плохие, честные и не очень, праведные и грешники. Но сможет ли эта разношерстная община устоять перед искушениями "темного человека", который способен исполнять любые желания или мгновенно отнимать жизнь самым изощренным способом? Итог: это дорогая постановка с эпическим размахом, превосходной сценарной адаптацией и высокой плотностью узнаваемых лиц. Добавим к этому пророческую остроту текущей злободневности, и получим проект, способный привлечь самую широкую аудиторию. Моя оценка — 10+.

Представьте: вы – зритель, который с трепетом ждет новый сериал о противостоянии сил добра и зла в опустошенном пандемией мире. Первые кадры – словно обещание захватывающей драмы, щепотки научной фантастики и мистического флера, которые вкупе должны были создать неповторимый вкус истории. Но как часто бывает, обещанное не совпадает с исполненным. В итоге перед нами оказывается не драма, а плач о несправедливости современного кинематографа, где идеи второстепенны, а попкорновые клише – главными героями. Научная составляющая, которая могла бы стать стержнем сюжета, растворяется в мареванской мистике. Как будто шеф-повар, вместо того чтобы приправить блюдо изысканным соусом, навалил туда дешевый просроченный соус, чтобы скрыть вкус испорченного блюда. И если бы это была просто неудачная попытка экранизации, было бы грустно, но терпимо. Но эта история предстает в крайне искаженном виде, превращаясь в карикатурный спектакль. Борьба добра и зла свелась к противостоянию чернокожей женщины-шамана и белого гетеросексуального мужчины – воплощению всех пороков человеческой натуры. Белый мужчина изображается как сгусток грехов и пороков, но при этом он обладает сверхъестественными способностями, которые ему ничем не обосновывают. Черная старуха же, наоборот, лишена каких-либо действий, демонстрирующих ее доброту. Ей просто выдали этот статус по умолчанию, основываясь на расистских и сексистских стереотипах: чёрная женщина – значит автоматически добрая, потому что она принадлежит к угнетенной категории. Научная составляющая сериала отсутствует вообще, или же так слабо представлена, что ее можно заметить только при самом пристальном внимании. Драма, которая могла бы стать жизненно важной частью истории, заменена на жалостливое нытьё и предрассудки западной культуры. Мистика – это то, что в этой истории выглядит самым абсурдным. Черная старуха появляется во сне героям и внушает им свою доброту своим видом. Белый мужчина же внушает ужас и жестокость своей внешностью и поведением, словно он олицетворение всех зла в мире. У него есть волк – символ силы и могущества – а у старухи ничего. Бедный зритель не только лишен понятной истории и логических моментов, но еще и подвергается навязыванию односторонних и предвзятых идей о мире. В итоге, этот сериал заслуживает лишь двух баллов из десяти – лишь за приемлемую актерскую игру.

Являясь заядлым любителем литературных произведений, я не могу пройти мимо экранизаций культовых книг. Но в данном случае получилась своеобразная пародия, искажающая первоисточник. Сюжет и идея оказались извращенными, хронология нарушена, диалоги представляют собой набор бессвязных реплик, а подбор актеров поразил своей странностью. Представьте себе: женственной красотой Ллойда не ослепляет, черный Ларри (у Кинга его мать подозревала в том, что он поет как представитель иной расы), и нубедительный Флэгг... В лучших экранизациях Стивенсона персонаж всегда выносится на пьедестал, а здесь отношения и характеры остаются нетронутыми, лишенными развития. Линейность романа была заменена раздражающими скачками во времени между прошлым и настоящим, с переменами в Боулдере и Вегасе (мест, которые читатели добираются к концу произведения). Между этими сценами врываются воспоминания о знакомстве, выживании и достижении конечного пункта назначения персонажей. Такой прием лишает историю ее мощности. Мы заранее знаем, кто находится в Боулдере, опасность путешествия исчезает. Мы встречаем героев после того, как они уже установили новые связи, удовольствие от наблюдения за их развитием испаряется. Главная ошибка - отсутствие ощущения мирового безумия. Нет просачивающегося страха, нет нарастающего напряжения. «Противостояние» слишком рано и часто демонстрирует светящимися глазами зла и мистической мудростью "волшебной старой черной леди", лишая историю ее тонкости. Получается что-то поверхностное и дидактичное. В итоге - полное разочарование. Непонятно, зачем уродовать оригинал. Наглость заявлять, что это сериал по книге – скорее "по мотивам". Перевод тоже оставляет желать лучшего. В романе к матушке Абигайль относится с величайшим уважением, а называть ее "старухой" неприемлемо.

Я всё-таки решился посмотреть экранизацию 1994 года – да, ту с захватывающим саундтреком и любимыми актёрами. И как человек, который ещё не погружался в первоисточник Кинга, скажу: новая адаптация вполне себе достойна внимания, а порой даже раскрывает события глубже, чем всеми обожаемая классика. Кто-то здесь утверждает, что нынешняя версия затянута? Ха! Напротив, старая версия уводит зрителя в излишне подробные моменты, некоторые эпизоды настолько поверхностно описаны, что приходится домысливать их самостоятельно. Например, Стью целую вечность пребывает в шоке после убийства и никак не может покинуть ЦКЗ – эти лишние минуты тянутся без конца. А слабоумный Том – это вовсе не просто глупый человек, он достаточно ярко выражает свои мысли. Подрыв ЛВ в старой версии вообще вызывает лишь улыбку: всё происходит молниеносно, и ничего интересного. В новой экранизации же этот момент захватывает дух. Если сравнивать с другими сериалами, которые периодически появляются на свет, то игра актёров здесь – просто песня. Матушка (Вупи) – настоящая красавица; слабоумному Тому сопереживаешь и ощущаешь его болезнь; главный злодей превосходно сыграл свою роль, заставляя верить в происходящее; а Гарольд с его психопатическими действиями просто невероятно хорош. Но не все моменты понравились – романтические отношения развиваются слишком стремительно и искусственно, некоторые сюжетные повороты кажутся непонятными. Однако снова же: саундтрек и спецэффекты поражают воображение – создатели действительно умеют делать красивый и реалистичный визуал, заставляющий наслаждаться просмотром. Не стоит же поливать хорошее грязью! Давайте будем объективнее в своих оценках.

Мир на грани кошмарного конца. Пандемия, опустошившая планету, рисует картину апокалипсиса, словно из ада взятую. 2020 год стал свидетелем этой ужасной реальности, навсегда отложив отпечаток в нашей памяти. События того времени обнажили самые темные стороны человеческой натуры - беспокойство, страх, агрессию и даже садизм. Но наряду с этим проявились и благородные качества – сострадание, готовность протянуть руку помощи ближнему. Сериал «Противостояние», основанный на культовом произведении Стивена Кинга, погружает нас в это мрачное изрешеченное ужасом существование выживших после пандемии. На фоне разрушенного мира люди с разных уголков страны стекаются в единое убежище – последнюю надежду в этом хаосе. Среди главных героев выделяется лишь Стью - единственный, кто не погрузился в агонию и сохранил свою человечность. Остальные персонажи кажутся размытыми, безликими, словно тени на фоне всеобщей трагедии. Ларри – превратился в наркомана, спасаясь от города через трубы канализации с грузом запрещенных веществ. Ник лишился глаза, и это не просто внешняя деформация, а метафора утраченной надежды. И их, как бы то ни было, должны были представить нам героями этой истории? Повествование словно хаотичная конфетти-бомба – то в начале, то в середине, лишая зрителя возможности познакомиться с персонажами и проникнуться трагедией, которая разворачивается перед ними. Если вы ищете более глубокий опыт в понимании темы трагедии, стоит обратить внимание на мини-сериал «Противостояние» 1994 года. Спецэффекты там могут показаться устаревшими, но зато раскрывают глубину человеческого душевного состояния с поистине гениальной точностью.