Сериал Гримм /Grimm/ 6 сезон онлайн

В мире кинематографа существует множество фантазийных проектов, но сериал "Гримм" - это нечто особенное. С самого начала своего существования он покорил сердца зрителей, создавая вселенную, полную сказочного очарования и мрачных тайн. Каждый новый сезон привносит свежие грани в эту историю, затягивая зрителя всё сильнее во тьму и волшебство Гримм-ленды. Изначально сериал задумывался как переосмысление классических сказок братьев Гримм, но авторы сумели не просто воссоздать их на экране, а переплести с элементами современного фэнтези, создав совершенно новую реальность. Помимо ярких визуальных эффектов и захватывающего сюжета, сериал отличается глубиной персонажей. Главный герой, детектив Николас Бёркхардт, - это не просто следователь, он представитель древнего рода Гримм - охотников на Существ. Несмотря на свою обычную жизнь, Нику приходится столкнуться с миром волшебства и опасностей. Его судьба переплетается с судьбами других героев: его верный коллега Хэнк Гриффин, подруга Тереза Рубел, а также любимая Джульетта Сильвертон, превратившаяся в могущественную ведьму. В сериале много интересных персонажей - от дружелюбного монстра Монро до загадочного капитана Шона Ренарда, чья тайна и собственная история полны двусмысленности. Каждой серии присуща интрига, которая не даёт зрителю оторваться от экрана. Шестой сезон обещает новые повороты, расширение миров Существ и Гримм, а также столкновение с силами "Чёрного когтя" – организации, стремящейся к порабощению людей. Сериал "Гримм" - это не просто развлекательное шоу, он предлагает зрителям задуматься о добре и зле, о том, как тонкая грань отделяет мир фантазий от реальности, и что внутри каждого человека может скрываться волшебство или опасность.

Этот сериал – это курьезное действо для людей с недостаточно развитым чувством критики. Ожидать от него шедевра было наивно: первый сезон был похож на монотонный калейдоскоп из заезженных формул: труп, расследование, открытие мифического существа, решение. Но надежда умирала последней, и мы готовы были простить ему это, если бы последующие сезоны хоть как-то поменяли эту схему. К сожалению, вместо развития сюжета, авторы только усугубили ситуацию, превратив героев в пугающе наивных персонажей, которые с каждым эпизодом становились все более глупыми и отталкивающими. Персонажи оказались похожи на картонные вырезки, лишенные логики и мотивации. Добрые герои внезапно становятся злобными, а злодеи – благородными, словно сценарист играл в русскую рулетку, решая судьбу героев на основе случайности. Главный герой Ник — это абсурдное воплощение неадекватного мышления. Сначала он наивный наблюдатель, потом деградирует до простофили, а затем приобретает непонятные способности без должного объяснения. Вместо того чтобы использовать свой потенциал, он превращается в агрессивного и бессмысленно метающегося человека. Ни организованности, ни стратегии у него нет: он не пытается объединить людей или спасти сущности, наоборот, беспрепятственно отправляет их на виселицу и в могилу, игнорируя их природу. Ева — девушка Ника, остается призраком в повествовании. Она редко движет сюжет вперед и никогда не получает возможности развернуть свою линию развития. Хэнк — это персонаж-обходной маневр ради соблюдения политкорректности. Ву — комедийный элемент, который откровенно провалился – шутки неуместные и бесполезные. На фоне однообразных персонажей выделяются Моно и Розали — сущности, за которыми интересно наблюдать. Они создают атмосферу тепла и очарования в сериале. Остальные персонажи — это набор фраз без глубины: Ренар — шеф Ника, который по непонятной причине является одновременно колдуном и представителем королевской семьи; Адалинда — блондинка с туманным прошлым и невнятными способностями. Бад — милый и забавный существо, которому не хватило экранного времени; Тереза/Беда — потенциальный герой, который, к сожалению, лишен возможности проявить себя в полной мере. Сюжет сериала — это хаотичное сплетение случайностей, предсказуемых поворотов и бездумных действий героев. Драки поставлены плохо, кроме тех, где участвует Беда. И главная проблема – отсутствие единой линии повествования. Сюжет то крутится вокруг таинственных ключей, то вдруг переключается на королевскую семью, которая исчезает так же внезапно, как и появилась. В конце концов, мы получаем борьбу существ с обычными людьми, хотя по словам героев это масштабная война, а на деле ограничена только их окружением. Последний сезон — это апогей бессмысленности, где авторы смешивают все элементы сериала в кашу без какого-либо логического объяснения. В итоге этот сериал — это оскорбительное зрелище для людей, которые ценят качественное кино. Единственное достоинство – это возможность посмеяться над наигранностью и глупостью персонажей.

В финале моего путешествия по этому сериалу чувства переплетаются: есть мотивы для обесценивания и искренней похвалы. Предупреждаю о спойлерах, ведь иначе постичь суть моей оценки невозможно. Идея, хоть и не нова, заслуживает внимания. Мы вновь погружаемся в мир сказок и легенд, но с неожиданным поворотом: сказочные существа живут среди людей, скрывая свою истинную природу. Только семейство Гриммов обладает уникальным даром - распознать их во время стресса. По принятому обычаю, этих существ преследуют и уничтожают без разбору. Однако главный герой, служитель закона с твердыми моральными принципами, стремится понять добро и зло, разделяя сущности на благородных и опасных. Концепция здравая и гуманная, хотя невольно возникает вопрос о чрезмерном количестве павших существ - сознательных или нет. Сериал построен по принципу детективного расследования: каждая серия – это отдельное дело. К шестому сезону у зрителя появляется неугасимое любопытство: кто стоит за бесконечным парадом существ в многоликом Портленде, и почему их судьбы решают всего два детектива из одного участка? Нельзя не отметить, что всегда именно существа выступают злодеями. Человечество же представлено исключительно как жертвы или защитники. Лишь несколько раз на экране появляется человек, готовящийся к расправе над сущностью в целях самозащиты. Является ли это проявлением авторской задумки, или же сценаристы просто не смогли придумать достойных злодеев среди людей? Впечатляет стойкость коронера – он будто бы не обращает внимания на бесконечный поток смертей и крови. Детективы же мастерски скрывают улики и "прикрывают" дела, что вызывает вопросы о справедливости. Любовные линии привлекли меня лишь в случае Монро и Розали. Остальные отношения оставили ощущение фальши и отсутствия искры между персонажами. Они словно тусовались со всеми по очереди, не испытывая настоящей симпатии или влечения. Хотя нельзя отказать авторам в изобретательности – итоговый любовный треугольник оказался неожиданным. Несмотря на некоторые удачные повороты сюжета, сериал страдает от желания напихать в него несущественных элементов для развития сквозной линии и последующего их бездумного убрасывания. Загадочная королевская семья, представленная как могущественный противник Гриммов, могла бы вписаться в "сказочную" концепцию. Но сценаристы решили придумать еще более страшного врага, мгновенно уничтожив королевскую семью (тем не менее, было столько разговоров о них!), и заставили бороться за господство над миром. Тайные организации, политика, безумное поведение капитана – все это сплелось в клубок непонятных событий, превратив сериал в лабиринт запутанных сюжетных линий. К счастью, все оказалось решено силами всего лишь двух Гримммов, и мир снова окунулся в спокойствие. Но успокоиться не дала древняя пророчество о демоническом существе из потустороннего мира – непобедимом противнике (если сражаться всем вместе), но покоримым только Гриммам (если бить их силами). В финале все закончилось хэппи-эндом, что радует в наше время закрывания серий без какого-либо разрешения. В целом, сериал оказался средненьким – местами интересным, а местами раздражающим.

В мире телевизионного повествования случается всякое, и нередко авторы, подобно персонажам своего детища, оказываются в ситуации тупика. Так случилось и с создателями сериала «Гримм». В начале пути их история была похожа на зарождающийся огонек – яркий, интригующий, полный надежды на теплое и светлое будущее. Аркадий Аверченко в своей истории о "Тысяче первом рассказе о замерзающем мальчике" описывает ситуацию, где доброта и желание помочь оказываются бессильны перед банальностью повествования. Писатель и художник, встретив замерзающего мальчика, решают его не спасать, осознав, что их поступок будет лишь повторять клише святочных историй. Именно подобным образом можно описать поворот в сериале «Гримм». Авторы, вероятно, решили, что верная любовь – это банальный мотив, который не способен привлечь зрителя и удерживать его интерес. Возможно, эта мысль пришла им в голову где-то между началом и концом сериала, но суть осталась неизменной: поиск новых путей в уже знакомом формате оказался сложной задачей. Вместо того чтобы продолжать историю о любви и поиске пути к счастливой развязке, авторы прибегли к грустному клише – убийству прежнего сюжета. Они будто бы перебили футбольный матч в самом конце второго тайма – когда все уже привыкли к правилам игры, внезапно изменили их, оставив зрителей в растерянности. Одним из определяющих элементов сериала «Гримм» всегда была прозрачность повествования: действия персонажей и мотивы были ясны для зрителя. Превращение девушки главного героя в ведьму, а затем – в "добрую ведьму", было легко понятным сценарным ходом. Но что случилось с Джульеттой после прикосновения волшебной палочки? Здесь все стало мутно, непонятно. Палочка – это не человек и не существо, она обладает необъяснимой силой, о которой Генриетта ничего не знает. Если создатели «Твин Пикса» могут позволить себе погружать зрителей в туман и загадки, то авторы «Гримм», с самого начала придерживающиеся своих собственных правил, внезапно ушли от них. История потеряла логику, стала скакать из стороны в сторону. Злодеи, антагонисты главного героя, менялись произвольно и практически без всяких причин – королевская семья, Чёрный Коготь, Люцифер… Параллельно с этим падал авторитет самого главного героя – Бёркхарда. Он словно отстранен от борьбы с существами-бунтарями, а вернувшаяся Беда сообщает ему о победе над «Когтем» лишь как пустяком. Ник уже не всегда действовал осознанно, что привело к его стыдному поединку с друидом-Стражем Леса, который многие зрители восприняли как проявление бесталанности и безрассудства. Из настоящего героя, рыцаря без страха и упрёка, Гримм превратился в слабого персонажа, которым можно манипулировать: его замучили за главного злодейку, не слишком убедительно объяснив ее «преображение» в ангела и еще менее правдоподобную любовь к нему. (Королевич Елисей полюбил отравительницу своей невесты!) Чтобы Ник не вернулся к Джульетте, авторы сделали ее едва ли не главной виновницей гибели его матери. В то время как их любовь была тем фактором, который связывал сериал и делал его эмоционально привлекательным для вдумчивых зрителей. В итоге, после того, как верная любовь исчезла из истории, «Гримм» превратился в обыкновенный, да еще и не слишком продуманный квест. Как и замерзающий мальчик в рассказе Аверченко, сериал оказался заброшенным, оставленным без помощи и тепла.

С самого начала я относился к сериалу «Гримм» с симпатией, очарован авторами и их героями. Трое, нет, почти четыре сезона прошли на полную катушку - завораживающе, увлекательно! Даже первые серии пятого сезона не разочаровали. Но в четвёртом сезоне я начал замечать непонятные решения сценаристов и режиссёров, как будто они свернули с намеченного пути. Хочу сразу отметить, что к актерскому составу у меня нет никаких нареканий. В сериале играют великолепные артисты, есть достойные исполнители ролей и те, кто просто неплохо справляется со своими задачами. Хотел бы обратить внимание на двух актрис – исполнительниц ролей Мари и Келли Бёркхарт: их игра точная, лаконична, без всякого пафоса или переигрывания. Несмотря на небольшие эпизоды, они создали запоминающиеся образы. Отдельно хочется отметить Бада - его комический персонаж привносит в сериал изюминку, без него картина была бы значительно беднее. Кастинга на основные роли авторы явно не пожалели – каждый актер подошел к своему персонажу идеально. И все же, мои главные претензии, это к режиссёрам и сценаристам. И прежде всего этические, потому что всё остальное, по моему мнению, напрямую зависит от того, как они расставили этические приоритеты. Ведь фэнтези – это вид сказки, где должны торжествовать базовые нравственные понятия: романтические идеалы, которые задают планку для практической этики. Но что же происходит в «Гримме»? Если мы возьмём лирическую линию Ника, то он прощает Адалинде зло, которое она совершила совершенно трезво и осознанно. Но не прощает любимой Джульетте за поступок, совершенный в состоянии безумия (которое, кстати, сама Адалинда и он сам толкнули её на такое). В «Гримме» осуждается мужское насилие (эпизод с подругой, которую избивал ее муж-волк), но фактически не осуждается женское (Адалинда обманом совершила над Ником сексуальное насилие). И в финале сериала побеждает зло: Адалинда – абсолютная стерва в первых сезонах – получает награду: семью, любовь и даже перемены к лучшему. Джульетта же, ангел-хранитель главного героя по большей части картины, наказана: она теряет все… Кажется, авторы внезапно перестали понимать, что такое «хорошо» и что такое «плохо». Шестой сезон сериала и особенно финал – не случайно самые слабые. Грубые ошибки четвёртого-пятого сезонов неизбежно привели к такому результату. В «Гримммe» есть много захватывающего: от базового приема (существа, живущие среди людей) до сюжета и главных персонажей. Однако психологически непродуманные сценарные и режиссёрские решения резко снижают уровень сериала - особенно в его последней трети. У меня «Гримм» на начальном этапе шёл на твердые 8 из 10, а закончил еле-еле на 5,5. Что совпало, кстати говоря, с оценкой американской кинокритики.