Сериал На ножах (1998) онлайн

Несправедливость судьбы касалась в девятнадцатом столетии русской литературы, в первую очередь, писателя Лескова. Из обширного литературного наследия, богатого драматизмом и глубиной образов, выбрали лишь несколько произведений для экранизации, нередко лишенных оригинальности и творческого замысла. Это создает чувство упущенной возможности, ведь мир, воссозданный Лесковым, полон ярких красок, разнообразия персонажей и колоритных социальных реалий. При этом, его произведения представляли собой готовые сценарии для остроумных сериалов, полных анекдотов, юмора и живописных портретов людей. Именно эта "сериальная" суть его текстов была наконец-то осознана Александром Орловым. Он рискнул снять фильм на основе произведений Лескова в 1998 году, снимая историю не как панораму эпохи, а в контексте актуальных социальных проблем. Это был удачный ход: выбор времени совпал с либеральными реформами, которые прокатились по России, и фильм воспринимался как не просто экранизация классики, но и яркая иллюстрация тех перемен, что происходили в обществе. Лесков всегда был фигурой противоречивой. Его "консерватизм", как его называли современники, мешал созданию полноценных фильмов на основе его произведений. Орлов же решился продемонстрировать весь спектр лесковской мысли: разоблачение революционеров и выявление пороков либерального движения, мошенничества и нигилизма. Активное участие Орлова в работе над сценарием позволило ему не только сохранить дух лесковских историй, но и добавить им новый контекст. Он сделал акцент на "пестрости" русской жизни, которую так любил Лесков, и использовал для этого самые разные приемы – от выборочных сокращений сюжета до подбора актеров. Каждое действие в фильме - это как бы отдельное подтверждение лесковской идеи о том, что русская душа сложна и противоречива. Мы видим Горданова (Добрынина), Висленева (Виноградова), блистательную Глафиру (Майорова) – персонажи яркие, харизматичные и одновременно полные внутренней пустоты. Орлов показывает, что в этих людях есть нечто большее: их страхи, надежды, желания, которые заставляют их совершать не всегда удачные поступки. В противовес им – силы почвы, сильные духом и верные своим убеждениям. Это отец Евангел (Феклистов), Помещик Водопьянов (Дмитрий Назаров), Капитан Форов (Владимир Иванов). Музыка Мартынова дополняет атмосферу фильма, подчеркивая его эмоциональную глубину. Фильм Орлова - это не просто экранизация произведений Лескова, это своего рода новое прочтение его творчества, которое позволяет увидеть его по-новому и понять его значение в русской культуре.

Экранизация романа Лескова оказалась поистине блестящим творением, которое непременно придется по вкусу гурманам русской классической литературы. В этом многосоставном произведении нашли отражение самые яркие стороны человеческого бытия: любовь и преступление, жажда наживы и бесстыдство, а также проникновенные философские размышления. Качество исполнения сериала не вызывает сомнений, игра актеров радует профессионализмом и мастерством. Единственным, что слегка портит впечатление, является манера речи Ирины Розановой. Паузы, которыми она украшает свою речь, не всегда выглядят логичными и грамматически обоснованными. Что же касается персонажей, то я с трудом могу назвать кого-то главным или второстепенным. Каждый из них – это самобытная личность, воплощение различных оттенков человеческой души. Глафира, казалось бы, злодейка, задумавшая убийство своего старика-мужа, который её взял под свою защиту после бесконечных скитаний с так называемыми "борцами системы". Но приглядевшись к ней внимательнее, можно пожалеть ее. Она стала жертвой соблазнов Горданова – блестящего самопиара и ловкого манипулятора, который позиционировал себя как члена тайных обществ, но на деле оказался обычным мерзавцем. Висленев – глупый юродивый, бездарный балаболон, попрошайка и беспринципное существо. Лара – расчетливая хищница, стремящаяся к выгоде любым путем. Форов – хоть и человек с добрым сердцем, но страдающий от алкоголизма. Его супруга излишне опекает своих племянников, которые не заслуживают такой любви. Андрей и Александра показались мне несколько однообразными, их образ получился слишком положительным. Андрей – ни рыба, ни мясо, с набитыми им принципами не может найти подход к женщинам, а в отношении собственной жены также ведет себя странно. Сюжет Андрея и Александры с ее пожилым мужем тоже выглядит неестественно. Муж знает о её любви к другому человеку и благословляет их. Конечно, всё возможно в художественном произведении, но этот эпизод кажется мне натянутым. На мой взгляд, Глафира получила то, что заслужила, а Ропшин оказался той самой темной лошадкой, которая в конце концов выхватил самый большой куш, добившись своего. Сериал – это прекрасное произведение, которое я рекомендую всем к просмотру.